主题：郭德纲该不该上春晚？

当年说《我要上春晚》的郭德纲八成是没想到日后会接到新科春晚导演的邀请，这世界变化快，报应不爽来的却格外的爽。看今天的报纸，郭德纲已经正式作出了回应，表现得很本分积极。说实话，作为郭德纲没有理由不上春晚，比如说我，天天的主要工作是和一帮刺头儿诽谤领导，但是如果谁找我谈话提拔我一个副股级干部，我也是屁颠屁颠的本分积极，都是名利场中的污浊之人，不要讲什么气节操守。

本来对郭德纲不应该提超过一个相声演员道德范畴的要求。何况春晚是我国一个代表主流正义的伟大盛典。这话要是放到大庭广众之下我也肯定讲政治，但是在论坛上时间不短了，估计也装不住了。所以要说几句闲话：我多少是有点儿失望。假如郭德纲能拒绝上春晚，我们就真看到了一个有点儿英雄气和孩子气的草根了。

春晚不仅代表传播方式，更代表一种专制体制。郭德纲说过绝对不排除电视，电视是好的形式，传播速度快，这是中肯的见解。但是春晚不然，在很多有点儿极端的人看来，它的意象不是代表一个推广某种艺术的媒介，而是一个中国大众文艺黑恶势力和桎梏的象征。郭德纲自己说过《我要上春晚》，他应该对其本质是知道的很清楚的，去年大鹏说“听郭老师说《我要上春晚》，就知道郭老师上不了春晚。”声犹在耳，却要上春晚了。郭老师是打算用自己的民间相声单枪匹马颠覆春晚的规则，还是聪明的斡旋媾和？我看没有选择，进了春晚的门，当放弃一切艺术自尊。不是一切文艺都应该上春晚，某些好的文艺要自觉不上春晚才可以称之为好。

我除了喜欢郭德纲的相声，还喜欢他的率直和鲁莽。可当他表现出成熟和聪明的时候，我也许会糊涂，当年的争斗是为了艺术还是自己的利益，是不是一直在计划和等待这一天？郭德纲是熟读中国古典小说的，中国古典小说对做人的经验总结起来就是三个字：“识时务”。 这位春晚导演聪明，《22条军规》里的领导对付难以整治的刺头的办法是，“把你拉进来，成为我们的一员”，同时还要给点儿小好处，聪明点儿的刺头没有不被招安的。

正因为我的卑微，我才敬仰斗士，即使他有一身的毛病，即使他的信念压根就是谬误。我也尊敬能够守得住寂寞和艺术操守的人，2006年春晚有一段儿奇怪的戏剧小品，于魁智也来了，但是我发现他没有参与小品的做戏，唱完了就是纹丝不动的站在原地，这个小品是在调戏各类戏曲，而站着不动不学潘长江起码也有50步笑100步的尊严。我无意指责郭德纲什么，他的艺术和努力比很多人有资格获得这样的成功，但是设想他和冯巩同台演出真是古怪，这个世界，有利益中和，任何人都能坐在一起了。

还有一种可能，就是郭德纲认为，当今相声的主要问题是推广，即使春晚是地狱，这样的地狱也要下，因为作为一个爱相声的人，我不下地狱谁下地狱？如果他这么说，我就不只是有点儿失望了，还有点儿亲切，这种无赖态度是我也有的。

一时的不冷静之词，各位原谅。

人是活在现实当中的，有时也是没办法的事。